Estimada Eva
El tema es de lo que trata la novela y te sirva de guía para la creación del relato. El conflicto es lo que genera el relato, que no tienen nada que ver con el tema. Y trama es las peripecias del protagonista o de los personajes principales para conseguir lo que pretenden. Como ves, son completamente diferentes las tres.

Ocultar información enriquece el relato, pero debe ANTICIPARSE, de tal manera que cuando nos demos cuenta -probablemente al final del relato- comprendan los lectores que esa información ha sido clave para determinado personaje. Por ejemplo, determinado personaje ama a la mujer de su mejor amigo pero no lo manifiesta, excepto en anticipaciones o señales que al final se descubrirán. No son obligatorias, pero enriquecen enormemente el relato. Debe ponerse solo en una trama

Estimado Pedro, puede considerarse un giro, pero yo lo llamo así para no confundir. Se trata de un giro muy especial, que niega el clímax. Es decir, si tu quieres que unos personajes se casen, el anticlímax serían los impedimentos terribles para que no lo hagan. El anticlímax niega el clímax

Estimado Gonzalo, es un giro desde el punto de vista de la narratología. En realidad, cada escena de una novela termina en un giro que baja intensidad.
Llámalo como lo llames, el anticlímax debe negar el clímax y en una novela, si es posible, todo debe ser sutil.

Estimado Alejandro, la tensión dramática, o curva de intensidad de un relato, se crea con impedimentos, barreras, parones o situaciones inesperadas que lo alejan de sus objetivos. Cada elemento narrativo cumple una función: de ayuda al protagonista y de impedimento al protagonista. Eso crea la curva de intensidad y las resoluciones que se plantean

Estimado Antonio, todas las tramas tienen su punto de giro, pero en una novela más de tres tramas no son aconsejables, a no ser que haya muchos personajes y el volumen de la narración lo exija. Sin embargo, las subtramas deben ser construidas siempre en función de la trama principal y deben ser construidas de menor intensidad

Estimado Luis
El escritor cuenta sus experiencias transformadas, aunque puede basarse, no copiando, dde algo que ha leído o algo que cree haber leído. Que se mezcle tu vida personal y privada en una trama no es problema, a no ser que cuentes una trama de ahorcamiento. Debes distanciarte del relato.

Estimada Carmen
Por supuesto. Se puede empezar una novela por el final o el punto medio, por donde quieras. En este caso debes tener habilidad para no confundir al lector. Yo creo que la claridad no hace mal a una novela. Ser claro y conciso es una virtud, no oscurezcamos un relato porque sí. La realidad ya es bastante confusa

No, Pedro. El giro no es algo que ponemos así porque sí. El giro produce un avance, un giro de la acción, pero que va encaminado y solo encaminado a la resolución del conflicto

Estimada Eva,
En una historia contada en varios libros, las tramas se hacen de la siguiente manera: una trama principal que dura cinco libros; y cinco subtramas para cada libro, que a su vez pueden genera subtramas.

Bueno, verás Carmen. Cada maestrillo tiene su librillo. Yo puedo escribir en medio de una orquesta, en una redacción de un periódico. Pero esto no es obligatorio. Lo importante es tener claros los conflictos y sus resoluciones mediante las tramas.

Estimada Ascensión, estoy de acuerdo contigo en que Ken Follet es un constructor de tramas extraordinario. Pero sus historias son banales y tópicas, están de acuerdo con el "sentir general". Es una novela industrial. Hay escritores de libros gordos que no son como Follett, Alejandro Dumas, Tolstoi...

Estimada Eva. ¿Qué es una novela juvenil? ¿La isla del Tesoro? ¿Salgari? Creo que te refieres a la novela de aventuras, que ahora le llaman juvenil. Utilizan una de las tramas que os he indicado, de aventura, de búsqueda o de mandato. Los personajes deben estar caracterizados como jóvenes, con las inquietudes propias de éstos. En realidad no hay ninguna diferencia, solo la idea que tu tengas sobre qué es ser joven o qué es novela juvenil. Si puedes, leéte novelas de Zane Grey, Fenimore Cooper y todas las de Stevenson

Estimada Rosa, una subtrama nunca puede ser tan detallada ni con tanta significación como las tramas que suelen ser dos o, como mucho, tres. Deben tener como mínimo: una presentación breve, un desarrollo breve y una resolución más breve aún. Si tiene demasiado detalle se convierte en una trama y las novelas no tienen las tramas que queremos sino las que necesitamos. Una relación entre dos personajes existe SOLO para significar en una trama o en una subtrama ; o para aclarar o informar sobre el carácter o la personalidad del personaje principal.

Pienso en el tema e inmediatamente en el personaje y después en el conflicto del personaje: qué desea, qué quiere, qué necesita y a partir de ahí construye el relato, sabiendo cómo termina. Si no sabemos cómo termina un relato no podemos empezarlo. Hay una relación entre el final y el comienzo.

Estimado Luis, te podría decir una broma, es como la Guardia Civil: paso corto, vista larga y mala leche. Ahora en serio, hay una musculatura que tenemos que cultivar: observar, saber escuchar a la gente y la capacidad de imaginación... Y mucho trabajo

Estimado Pedro, no. Puede haber puntos de vista diferentes en cada escena. Es decir puede estar vista desde la perspectiva de un niño, de un guardia, de una señora gorda, pero siempre en función del desarrollo de la trama. Ya sabes que cada escena hace avanzar o retroceder al personaje en el camino que le lleva a la resolución de su conflicto, el clímax

La trama principal la desarrolla el personaje protagonista. Puede tener otra trama, por ejemplo una emocional. Las subtramas las realizan personajes secundarios y son secundarias, por lo general ayudan a comprender las tramas del personaje principal. Y no conviene que sean tres, basta con una y, a lo más, dos. Pero ojo no deben tener las misma intensidad que las tramas

Estimado Alejandro, creo que estás confundido. El segundo punto de giro está al final del segundo acto. En realidad es un adelanto inesperado de la acción, aunque lo llamamos punto de giro para simplificar. En el punto central o punto medio de un relato ocurre algo importante, yo nunca he dicho que eso sea un giro.

Hombre, Joaquín, compañero. Si el final es la muerte no pasa nada. Recuerda El Quijote. Pero hay que evitarlo en lo posible

Estimado Gonzalo, sí se puede hacer, pero tiene que ser verosímil. Recuerda al doctor Watson y a Sherlock Holmes. El criado de Aníbal puede contar perfectamente la vida o un trozo de la vida de éste. O el asistente de Napoleón también puede contar una bella historia.

Estimada Carmen ¡quién lo sabe! La buena literatura puede suceder con planteamiento, nudo y desenlace o de cualquier otra forma, aunque yo lo dudo. Lee a Carlos García Gual y te darás cuenta cómo esa estructura es la que ya está incrustada en el ser humano desde que aprendió a hablar y a contar relatos. Al principio no fue el Verbo, sino la palabra organizada, el relato.

¿Y porqué? La narración en presente será el resultado de ese pasado que tu cuentas. De todas maneras, procura no ser confusa cuando escribas una novela.

Sí, Rosa. El conflicto lo tiene Guillermo de Baskerville, su narrador, el fraile Adso tiene su propia subtrama, que no tiene nada que ver con la del protagonista. Se enamora de una campesina y la amará durante toda su vida, cambiando absolutamente su concepción de la vida, del amor y de la Iglesia.

Una novela con siete protagonistas es una novela grande y gorda, como las de Ken Follett, ya que cada uno de ellos debe tener una trama. Sin embargo, nunca es así. Con siete protagonistas, siempre hay uno o dos que son los más importantes y son los que conducirán las peripecias de los demás. En una novela de esas categorías deberá haber algunas subtramas, nunca más de siete u ocho. Yo aconsejo que el número de protagonistas no debe nunca sobrepasar los siete, que es un límite. Incluso en las de Ken Follett. Y todas deben estar relacionadas. Por ejemplo, los siete quieren abatir una fortaleza, los siete quieren encontrar un tesoro o acabar con un tirano. Tienes que dosificar la importancia de los protagonistas, habrá uno más importante que los demás.

Estimado Juan, mira cómo termina la novela. Es como una tragedia griega, Ruano no cree en nada, excepto en la amistad. Cuando se rompe la amistad, en el antíclímax, con su amigo Feiman toma la profesión de su padre. El padre es el que nos marca nuestro destino en el fondo. El asesinato de la prostituta es el detonante

Estimado Luis, puede haber una novela sin subtramas, desde luego. Pero léela de nuevo y verás cómo hay subtramas. Pregúntate qué quiere, qué desea el muchacho protagonista. Y luego, observa a los otros personajes que quieren, desean, buscan, etc. determinadas cosas. Las subtramas siempre deben enriquecer el relato.

Estimada Eva, el humor se produce con personajes que rompen o generan situaciones absurdas o viceversa, personajes absurdos que generan tramas muy serias. La comedia debe ser aparentemente realista y "normal", pero lo que genera son situaciones chuscas. Siempre hay la ruptura de una situación normal para convertirla en "anormal", las tramas y las subtramas y la construcción del relato son las mismas.

Leeros Infancia o cualquiera de las de J. M. Coetzee; o La carretera de Cormac McCarthy. Y a los clásicos, Tolstoy por ejemplo

Sí, tienes razón, Carmen. Primero tienes que conocer la historia entera, después ocultar sucesos y acontecimientos y anticiparlos sin que se te note. Léete a Agatha Christie, la maestra del enigma. Diez negritos es la mejor de las suyas.

Estimada Ascensión, lo siento mucho pero no me gusta Millenium. Está fabricada a base de digresiones; siento disentir de ti. Sería buena si tuviera en cada tomo 250 páginas.
Las editoriales exigen libros grandes que se convierten en libros únicos para un año para los trabajadores que no tienen tiempo para leer.

Antonio, las novelas en primera persona tienen ventajas e inconvenientes. Yo tengo siete u ocho novelas en primera persona. La primera persona acerca enormemente al personaje al lector, pero limita el desarrollo de la acción, porque conocemos solo lo que ve y lo que recuerda; o lo que le cuenta otro personaje. Hay quien dice que la verdadera novela está en tercera persona.

Alejandro, la respuesta exige un curso completo sobre novela. Te recomiendo que leas o releas con detalle novelas que te gusten y vayas estudiándolas. Ese es el trabajo de un escritor.

Estimada Lourdes, te recomiendo la lectura pormenorizada de novelas como Madame Bovary, Guerra y Paz, El viejo y el Mar, La muerte de Iván Ilich, La metamorfosis, etcétera. Tus preguntas, muy interesantes, exigen un curso entero de novela. En el mercado hay muchos libros de cómo escribir una novela. Cómprate cualquiera de ellos. Pero insiste en tu lectura personal de grandes novelas y te irás dando cuenta del trabajo del escritor.

Gonzalo, se llama giro cuando la trama toma un giro inesperado. Busca un suceso que dificulte o ayude al protagonista a conseguir lo que está buscando. En todas las novelas hay un suceso de esa categoría, que no es un punto de giro. En mis calases pongo nombre a los elementos narrativos que conforman el relato: puntos de giro, detonantes, punto medio, pero hay que quedarse con la idea y no con el término. Espero que te haya aclarado algo.

En el primer acto hay que presentar al personaje y su mundo y dar las informaciones más importantes. Las demás informaciones las vas disgregando durante la trama hasta el final.

Sí, tienes razón. Hay varios antagonistas, centrados en uno solo que es la organización empresarial. Y Ada es un antagonista especial. En el momento en que Ruano descubre quién es Ada, es el segundo giro que desembocará en las resoluciones

Alejandro, no siempre. El cuento es la forma literaria en prosa más antigua que se conoce. Según su extensión pueden tener tramas construidas la mayor parte de las veces, sobre todo en los cuentos breves. El cuento comienza en medio de la trama, incluso finalizando una resolución. El cuento para gozar de la literatura, para aprender a escribir, pero no para aprender a escribir novelas.

Da igual, Luis. Aparentemente puede tener divagaciones, pero son solo aparentes. Las tramas van directamente hacia la resolución, con muchas barreras, impedimentos... Si te surge algún impedimento en medio de la escritura, perfecto; lo vas añadiendo pero sin que salgas de la necesidad de ir hacia el clímax, hacia el final que ya tienes que saber desde el principio.

Estoy de acuerdo contigo, Ascensión. Pero la construcción de la novela es como un marketing de bestseller. Novelas construidas para determinados lectores simples que aceptan todos los estereotipos del ser humano. Suelen ser lectores de una sola novela al año.

Sí, tiene una trama bien urdida, pero llena de digresiones. Es una novela que, en total, los tres tomos, se soluciona en 250 páginas. En Suecia también el libro es una mercancía. Y hay expertos editores que saben hacerlo.

Viene de la propia existencia del padre y la madre. Ese poderoso triángulo: padre, madre e hijo que nos condiciona toda la vida. Durante millones de años, el hijo del zapatero era zapatero, el hijo del panadero, era panadero. La modernidad ha roto ese esquema, pero las estructuras sobreviven a las personas. El niño quiere ser militar como su padre, ingeniero, etc. El rol de la madre es diferente, es el mundo secreto, mágico casi visceral.